Chemical Wedding ha rilasciato Artemis 8.9.0, e la novità è una sola ma pesa: il director’s viewfinder più usato sui set ora ha una Vertical Mode nativa, pensata per il 9:16 invece che adattata dall’orizzontale. Aggiornamento gratuito per chi ha già l’app, si attiva dalle impostazioni.

Cosa cambia davvero

Fino a ieri chi doveva impostare un contenuto verticale con Artemis faceva quello che facciamo tutti: inquadrava in orizzontale e ritagliava a mente. Funziona finché non devi decidere l’ottica. Perché il campo visivo di un 35mm su sensore full frame in 9:16 non è “il 16:9 girato di lato”: cambia l’angolo, cambia la distanza di ripresa, cambiano gli ingombri sul set. Sbagliare quel conto in sopralluogo significa presentarsi il giorno delle riprese con il set di ottiche sbagliato.

Con 8.9.0 tutti gli strumenti dell’app — calcolo lente/sensore, framing, shot planning — lavorano direttamente in verticale. C’è anche Helios Live-View, quindi la pianificazione della luce naturale per gli esterni vale anche per i formati verticali, e il tutto resta sincronizzato con Artemis Studio, l’app desktop per Mac con cui si condividono i piani di ripresa con il resto della troupe.

Nel comunicato Chemical Wedding la mette così: il verticale ormai è una quota grossa della produzione, non un angolo di nicchia. Sul campo lo confermiamo. Guardando le richieste che ci arrivano, negli ultimi due anni la quota di lavori che nascono già in 9:16 — o che devono uscire in doppia versione — è cresciuta parecchio, e non solo per i piccoli brand.

Perché ci interessa in Abruzzo

Il grosso di quello che si produce qui è pubblicità e branded content per aziende del territorio: cantine, agroalimentare, turismo, hotel, artigianato. Praticamente nessuno di questi clienti chiede più solo il video orizzontale da mettere in home page. Chiede il pacchetto: lo spot da 30 secondi, i tagli social verticali, magari lo stesso girato riusato per una campagna a pagamento. E quel verticale non è più il ritaglio fatto in post dal 16:9 con le dita incrociate: sempre più spesso va girato in verticale, con la sua composizione.

Qui il conto pratico: se il verticale te lo pianifichi in sopralluogo, arrivi al noleggio sapendo cosa ti serve davvero. Secondo noi è il punto in cui uno strumento da pochi euro ti fa risparmiare centinaia di euro di attrezzatura noleggiata e mai montata sul corpo macchina.

Come lo useremmo in preparazione

  • Sopralluogo con il telefono: si segnano le inquadrature verticali definitive con le focali reali, non “più o meno un 50”.
  • Lista ottiche chiusa prima del ritiro: in verticale si tende a stare più larghi del previsto, quindi spesso serve un grandangolo in più e un tele in meno rispetto alla lista fatta a occhio.
  • Verifica luce con Helios: negli esterni verticali il cielo occupa una fetta enorme dell’inquadratura, e l’ora del sole diventa più critica che in orizzontale.

Sul fronte attrezzatura, per i lavori nati in verticale il nostro consiglio resta lo stesso da un po’: corpo compatto e gimbal leggero. Una Sony FX3 su DJI RS 3 Mini è la combinazione che vediamo uscire più spesso per questo tipo di commesse, perché il Mini regge bene la rotazione in verticale senza il peso di un rig completo. Se invece il verticale è solo uno dei deliverable di una produzione più strutturata, si sale di categoria con il DJI RS 3 Pro e si gira più largo ritagliando dopo. Tutte le combinazioni pronte le trovate nei nostri kit di noleggio.

Una nota, senza entusiasmi

Artemis resta uno strumento di pre-produzione, non fa miracoli: se il cliente decide il formato il giorno prima delle riprese, nessun viewfinder ti salva. Ma è la prima volta che un director’s viewfinder tratta il 9:16 come un formato di serie A invece che come un ripiego, e per chi lavora su commesse miste orizzontale/verticale è un pezzo di lavoro in meno da fare a occhio.

Aggiornamento disponibile ora, gratuito per gli utenti Artemis. Dettagli sul sito ufficiale Chemical Wedding; la notizia è stata ripresa anche da RedShark News.